移调与变调夹计算器

它改变的是实际发声的调，而你的双手仍停留在原来的调。变调夹夹在第 3 品，会把每根弦升高三个半音，所以 G 和弦指法听起来是 B♭ 和弦，一份 G 调的谱子听起来就是 B♭ 调。指法、按法以及你口中说出的和弦名仍然是 G 调，这正是变调夹有用的原因：你保留简单的指法，而歌曲落在歌手需要的调上。任何按实际音高的谱子演奏的人，比如钢琴手或管乐手，需要的是移调后的和弦名，而不是指法名。

不用夹，这是关于变调夹最常见的误解。变调夹只能升高音高。要唱得更低，你必须把歌曲往下移调并换用不同的指法，这正是本页顶部移调工具的用途：设定原调，按负数半音移动，然后拿走新谱子。如果新调在吉他上不好弹，就看看它的变调夹表，因为较低的调往往也有自己顺手的一套指法。其他真正可行的办法是把整把吉他调低，这需要更粗的弦才能保持音准；或者请歌手比自己以为需要的少升一个八度来唱。

在标准吉他上不能。夹住琴弦会让弦变短，而更短的弦发出的音更高；没有任何位置能让弦变长。最接近的办法是降弦调音：先把弦放松，再用变调夹夹到你想要的确切调，代价是重新调音，可能还要换弦。有些人长期把吉他调低半音或一个全音，把变调夹当作升回去的手段；如果你唱的是自己音域的低端，这是非常好的工作方式。

夹 3 品。从指法调往上数到实际调的半音数：E 到 F 是一个，F 到 F♯ 是两个，F♯ 到 G 是三个。一般规则是：品位数等于从指法调往上到实际调的半音距离；如果得出负数，就加上十二，接受更高的品位。“找出变调夹品位”面板做的正是这个计算，排序表还会显示其他品位的结果，以防 E 调指法并不是最佳选择。

A 大调。指法调加上品位数就是实际调：G 加两个半音是 A。这就是你要告诉歌手、管乐手，或任何看谱而不是看你双手的人的调。本页的反向读取面板会直接给出答案；如果结果是三个有两种写法的调之一，它会同时给出两种写法。

因为变调夹是一个夹子，夹紧就会拉伸琴弦。弹簧张力过大会把每根弦都拉得稍微偏高，而且越往琴颈高处越严重，因为那里品丝更密，一点额外的拉伸在更短的弦长中所占的比例更大。三个习惯几乎能解决所有问题：把变调夹放在品丝稍后方而不是正上方，使用刚好能消除打弦杂音的最小张力，并在夹上变调夹之后再调音，而不是之前。如果这样之后夹在第 7 品仍然听起来不准，真正的问题在于吉他的八度音准，变调夹只是让它变得能听出来。

它们听起来一样，读起来也一样费力：六个升号对六个降号。让上下文来决定。如果歌曲本来就在升号一侧，或者你是为弦乐演奏者写谱，F♯ 是自然的选择；管乐声部和大多数钢琴作品更倾向于 G♭。只要工具能提供两种写法，就会都列出来，而不是悄悄替你选择，因为这个选择会改变整页的每一个变音记号。另外两对就没那么均衡了：B 大调（五个升号）胜过 C♭ 大调（七个降号），D♭ 大调（五个降号）胜过 C♯ 大调（七个升号），除非周围的音乐另有要求。

纳什维尔数字系统用和弦在调中的级数而不是字母来记写：在 G 大调中，G 是 1，C 是 4，D 是 5，Em 是 6m。录音室乐手使用它，是因为同一份谱子在任何调都能用，歌手当天要求降一个全音，也没人需要重写任何东西。在本页，这些数字就是证明：移调前后它们完全相同，所以只要数字一致，新谱子就是同一首歌。罗马数字用乐理的语言表达同样的意思，用大小写区分大调和小调和弦。

把变调夹夹在不同位置，弹不同的指法。如果歌曲是 B♭ 调，一把吉他可以夹 1 品弹 A 调指法，另一把夹 3 品弹 G 调指法：和弦相同，弦长不同，所以一个声部比另一个更明亮、更单薄，而不是简单重复。“两把吉他”面板会用这首歌自己的和弦搭配出这样的组合，并告诉你两个声部相隔几品。相隔两到五品的和弦排列通常听起来像编配；两把吉他夹同一品，只会听起来更响。

不支持，这是有意为之。局部变调夹只夹住部分琴弦，其余的保持空弦，这根本不是给吉他移调：它更像是把吉他调成开放调弦或调式调弦，所以你熟悉的指法会弹出不同的和弦，而不是更高位置上的同样和弦。本页的计算假定使用夹住全部六根弦的完整变调夹，每根弦都移动相同的半音数。如果你在第 2 品使用 Esus4 式的局部变调夹，请把结果当作一件新乐器，凭耳朵或参照局部变调夹和弦表来找和弦。

任何内容都不会离开你的浏览器。和弦谱在这个标签页中完成解析、移调和分析，无需上传、无需注册，也不经过服务器，所以私人或未发布的歌词都留在你的设备上。输入上限为 20,000 个字符和 600 行，远超任何一首歌的长度，分析表显示前 60 个不同的和弦。如果粘贴内容被截断，工具会明确告诉你，而不是悄悄丢掉歌曲的结尾。