Transposez une grille d'accords dans n'importe quelle tonalité, avec les altérations correctement écrites et les paroles laissées telles quelles, puis lisez chaque position du capodastre pour la tonalité d'arrivée, classées selon le nombre d'accords qui deviennent des formes ouvertes.
Les accords sont réécrits, tout le reste est laissé tel quel. Une ligne n'est traitée comme une ligne d'accords que si chacun de ses éléments est un accord, une barre de mesure ou un signe de reprise, et les accords entre crochets sont transposés où qu'ils se trouvent.
2 en montant ou 10 en descendant
Chaque accord se déplace d'un intervalle de seconde majeure, et c'est ce qui garde les lettres dans l'ordre, pas seulement les hauteurs.
Collez une grille à gauche et la version transposée apparaît ici, avec vos paroles, vos titres de section et l'espacement des colonnes exactement comme vous les avez écrits.
Un chiffre décrit le rôle d'un accord dans la tonalité plutôt que sa lettre, donc il ne change pas quand la tonalité change. Si les chiffres ci-dessous correspondent à la grille de départ, la transposition est juste.
Collez une grille ci-dessus et chaque accord distinct apparaîtra ici avec son degré dans la tonalité, son chiffre romain et son nombre Nashville.
Un capodastre en case N fait monter chaque corde de N demi-tons, donc les formes que vous jouez se situent N demi-tons sous la tonalité réelle. Ici, la tonalité réelle est la tonalité d'arrivée du transpositeur ci-dessus, et les accords évalués sont ceux qu'utilise habituellement une chanson dans cette tonalité.
Les formes de D sonnent déjà en D majeur, donc jouez sans capodastre.
4 sur 5 sont des formes ouvertes
Les formes de G en case 2 sonnent 2 demi-tons plus haut. C'est la tonalité à donner au chanteur, au pianiste ou à quiconque lit la grille.
Les formes ouvertes sont toute la raison d'être du capodastre : C, A, G, E, D et leurs mineurs font sonner des cordes à vide, ce que ne font pas les tonalités en barrés. Sélectionnez une ligne pour l'envoyer au panneau du capodastre ci-dessus.
Deux guitares qui jouent les mêmes formes à la même case sonnent simplement plus fort. Placez les capodastres à des endroits différents et les mêmes accords sortent dans des registres différents, ce qui fait un arrangement plutôt qu'un doublage.
La première guitare joue des formes de D sans capo, la seconde joue des formes de G avec capo en case 7. Mêmes accords, à 7 cases d'écart, donc la seconde partie sonne plus haut et plus fin au lieu de doubler la première.
La première guitare joue des formes de D sans capo, la seconde joue des formes de C avec capo en case 2. Mêmes accords, à 2 cases d'écart, donc la seconde partie sonne plus haut et plus fin au lieu de doubler la première.
La première guitare joue des formes de C avec capo en case 2, la seconde joue des formes de G avec capo en case 7. Mêmes accords, à 5 cases d'écart, donc la seconde partie sonne plus haut et plus fin au lieu de doubler la première.
Pincer la corde la raccourcit, et une corde plus courte sonne plus aigu. Pour baisser une chanson, il faut la transposer et jouer d'autres formes, ou accorder toute la guitare plus bas.
Une corde plus courte sonne plus brillante et plus fine, avec moins de sustain. Le capo en case 2 se remarque à peine, en case 7 on dirait une autre guitare, et à partir de la case 9 on se rapproche d'une mandoline.
La pince étire légèrement chaque corde, et davantage à mesure que l'on monte. Placez le capodastre juste derrière la frette, utilisez la tension la plus légère qui empêche les cordes de friser, et accordez après l'avoir posé plutôt qu'avant.
Ici, chaque corde se déplace du même nombre de demi-tons. Un capodastre partiel couvre certaines cordes et en laisse d'autres à vide, ce qui se rapproche plus d'un accordage alternatif que d'une transposition, donc rien de ce calcul ne s'y applique.
Votre grille est analysée et transposée dans cet onglet. Rien n'est importé, rien n'est enregistré, et les noms de notes proviennent d'une arithmétique sur les lettres plutôt que d'une table de dièses et de bémols, c'est pourquoi une transposition en G♭ majeur arrive avec un C♭.
Voyez où se situe la nouvelle tonalité, quels accords lui appartiennent et vers quelles tonalités elle peut aller sans à-coup.
Tenez une note de référence et réaccordez une fois le capodastre posé, car c'est à ce moment-là qu'une guitare avec capo se met à monter.
Mettez les nouvelles formes sous vos doigts à un tempo que vous pouvez tenir avant de ramener la chanson à sa vitesse.
C'est la même arithmétique, appliquée dans deux directions opposées. Transposer déplace chaque accord d'un intervalle fixe et vous donne une nouvelle grille. Le capodastre, lui, déplace tout l'instrument de cet intervalle, si bien que la grille que vous connaissez déjà continue de fonctionner tandis que la chanson sort dans une autre tonalité. Choisissez la première solution quand tout le monde a besoin des nouveaux noms, et la seconde quand seul le chanteur a besoin de la nouvelle hauteur.
Déposez une grille d'accords, une simple ligne d'accords ou un fichier ChordPro avec les accords entre crochets. L'outil lit les accords dont il peut prouver que ce sont des accords et vous propose la tonalité dans laquelle il pense que se trouve la chanson, que vous pouvez accepter ou rejeter d'un clic.
Choisissez la tonalité d'arrivée, ou décalez d'un nombre fixe de demi-tons et choisissez l'orthographe quand il y en a deux. Les paroles, les repères de section, les barres de mesure, les signes de reprise et les colonnes où se trouvent vos accords reviennent exactement comme vous les avez écrits.
Chaque case de 0 à 11 est listée avec la tonalité des formes qu'elle vous donne, les accords de la chanson réécrits dans ces formes et le nombre d'entre eux qui deviennent des accords ouverts. Choisissez la ligne qui vous convient, ou utilisez le lecteur inversé quand le capodastre est déjà sur le manche.
Une grille d'accords est surtout faite d'autre chose que d'accords. Les paroles, les titres de section, les barres de mesure, les signes de reprise, les tablatures et les lignes vides sont rendus caractère pour caractère, et une ligne n'est traitée comme une ligne d'accords que si chacun de ses éléments est un accord ou un élément de mise en page de la grille. C'est ce qui permet au A de « A day in the life » de rester un mot plutôt qu'un accord.
Les accords écrits au-dessus de la syllabe sur laquelle ils tombent y restent. Quand un accord s'allonge en passant de C à D♭, l'outil reprend la place dans l'espace qui suit au lieu de pousser le reste de la ligne vers la droite, si bien que la grille se lit toujours comme une grille.
Transposer en F♯ majeur vous donne E♯ et transposer en G♭ majeur vous donne C♭, car chaque note prend la lettre qu'exige son degré et l'altération qui l'amène à la bonne hauteur. Piocher des noms dans une liste de dièses et de bémols, c'est la façon classique dont tout cela déraille sans qu'on s'en aperçoive.
D/F♯ déplace les deux moitiés. m7♭5, maj7, dim7, sus4, add9, aug et les extensions altérées gardent leur nature pendant que la fondamentale et la basse se déplacent, et tout élément dont l'analyseur ne peut pas prouver qu'il s'agit d'un accord est laissé exactement tel quel plutôt que déformé en accord.
Chaque accord est affiché en chiffre romain et en nombre Nashville par rapport à la tonalité. Ces chiffres ne changent pas quand vous transposez, ce qui est le moyen le plus rapide de voir d'un coup d'œil que la nouvelle grille est bien la même chanson, et c'est d'ailleurs ce qu'un musicien de studio préfère recevoir.
Chaque case est notée selon le nombre d'accords de cette chanson qui y deviennent des formes ouvertes, et non selon une impression générale sur les tonalités faciles, avec un bonus pour les tonalités propices aux accords ouverts et une pénalité qui augmente à mesure que le capodastre monte sur le manche.
Il change la tonalité entendue tout en laissant vos mains dans l'ancienne. Un capodastre en case 3 fait monter chaque corde de trois demi-tons, donc une forme de G sonne comme un accord de B♭ et une grille en G s'entend en B♭. Les formes, les doigtés et les noms d'accords que vous prononcez restent en G, et c'est précisément pour cela que le capodastre est utile : vous gardez les formes faciles et la chanson arrive dans la tonalité dont le chanteur a besoin. Quiconque lit la grille en sons réels, comme un pianiste ou un joueur de cuivres, a besoin des noms transposés plutôt que des noms des formes.
Aucun, et c'est le malentendu le plus répandu sur le capodastre. Un capodastre ne fait que monter la hauteur. Pour chanter plus bas, il faut transposer la chanson vers le bas et jouer d'autres formes, et c'est à cela que sert le transpositeur en haut de cette page : indiquez la tonalité de départ, décalez d'un nombre négatif de demi-tons et prenez la nouvelle grille. Si la nouvelle tonalité est peu pratique à la guitare, regardez son tableau de capodastre, car une tonalité plus basse a souvent ses propres formes confortables. Les autres vraies solutions sont d'accorder toute la guitare plus bas, ce qui demande des cordes plus grosses pour tenir l'accord, ou de demander au chanteur de la monter d'une octave de moins qu'il ne le pense nécessaire.
Pas sur une guitare standard. Pincer les cordes les raccourcit, et une corde plus courte sonne plus aigu ; aucune position ne les allonge. Ce qui s'en rapproche le plus, c'est un accordage abaissé : vous détendez les cordes puis utilisez un capodastre pour atteindre exactement la tonalité voulue, au prix d'un réaccordage et peut-être d'un changement de cordes. Certains guitaristes accordent un demi-ton ou un ton plus bas en permanence et se servent du capodastre pour remonter, ce qui est une très bonne méthode si vous chantez dans le bas de votre tessiture.
Capo en case 3. Comptez les demi-tons en montant depuis la tonalité de vos formes jusqu'à la tonalité réelle : de E à F, un ; de F à F♯, deux ; de F♯ à G, trois. La règle générale veut que le numéro de case soit égal à la distance en demi-tons, en montant, entre la tonalité des formes et la tonalité réelle, et si le résultat est négatif, ajoutez douze et acceptez un capodastre plus haut. Le panneau Trouver votre capo fait exactement ce calcul, et le tableau classé vous montre ce que donneraient les autres cases au cas où les formes de E ne seraient pas le meilleur choix.
En A majeur. La tonalité des formes plus le numéro de case donne la tonalité réelle : G plus deux demi-tons, c'est A. C'est cette tonalité que vous donnez à un chanteur, à un joueur de cuivres ou à quiconque lit la grille plutôt que de regarder vos mains. Le panneau du lecteur inversé sur cette page y répond directement, et propose les deux orthographes quand la réponse est l'une des trois tonalités qui peuvent s'écrire de deux façons.
Parce qu'un capodastre est une pince, et qu'une pince étire. Une tension de ressort trop forte fait légèrement monter chaque corde, et l'effet s'aggrave à mesure qu'on monte sur le manche, là où les frettes sont plus rapprochées et où un petit étirement supplémentaire représente une part plus grande d'une corde plus courte. Trois habitudes règlent presque tout : placez le capodastre juste derrière la frette plutôt que dessus, utilisez la tension la plus légère qui empêche les cordes de friser, et accordez après avoir posé le capodastre, pas avant. Si un capodastre en case 7 sonne encore faux après cela, le vrai problème est le réglage d'octave de la guitare, et le capodastre n'a fait que le rendre audible.
Les deux sonnent pareil et demandent le même effort de lecture : six dièses contre six bémols. Laissez le contexte décider. Si la chanson est déjà côté dièses, ou si vous écrivez pour des cordes, F♯ est le point d'arrivée naturel ; les parties de bois et de cuivres et la plupart de l'écriture pour piano penchent vers G♭. Quand l'outil peut proposer les deux orthographes, il le fait plutôt que de choisir en silence, car ce choix change chaque altération de la page. Les deux autres paires ne sont pas aussi équilibrées : B majeur (cinq dièses) l'emporte sur C♭ majeur (sept bémols) et D♭ majeur (cinq bémols) l'emporte sur C♯ majeur (sept dièses), sauf si la musique environnante en décide autrement.
Le système de nombres Nashville écrit un accord selon son degré dans la tonalité plutôt que selon sa lettre : en G majeur, G est 1, C est 4, D est 5 et Em est 6m. Les musiciens de studio l'utilisent parce qu'une même grille fonctionne alors dans toutes les tonalités, si bien qu'un chanteur peut la demander un ton plus bas le jour même sans que personne ne réécrive quoi que ce soit. Sur cette page, les nombres servent de preuve : ils sont identiques avant et après la transposition, donc si les nombres correspondent, la nouvelle grille est la même chanson. Les chiffres romains disent la même chose dans la langue de la théorie musicale, la casse distinguant le majeur du mineur.
Placez les capodastres à des endroits différents et jouez des formes différentes. Si la chanson est en B♭, une guitare peut mettre le capo en case 1 et jouer des formes de A pendant que l'autre le met en case 3 et joue des formes de G : mêmes accords, longueurs de corde différentes, si bien qu'une partie sonne plus brillante et plus fine que l'autre au lieu de la doubler. Le panneau Deux guitares construit ces associations à partir des accords de cette chanson et vous indique combien de cases séparent les deux parties. Des positions d'accords espacées de deux à cinq cases sonnent généralement comme un arrangement ; le même capodastre sur les deux guitares sonne simplement plus fort.
Non, et c'est voulu. Un capodastre partiel couvre certaines cordes et en laisse d'autres à vide, ce qui ne transpose pas du tout la guitare : il la réaccorde en quelque chose de plus proche d'un accordage ouvert ou modal, si bien que les formes que vous connaissez produisent des accords différents plutôt que les mêmes accords plus haut. L'arithmétique de cette page suppose un capodastre complet sur les six cordes, où chaque corde se déplace du même nombre de demi-tons. Si vous utilisez un capodastre partiel de type Esus4 en case 2, traitez le résultat comme un nouvel instrument et trouvez les accords à l'oreille ou sur un tableau dédié au capodastre partiel.
Rien ne quitte votre navigateur. La grille est analysée, transposée et étudiée dans cet onglet, sans import, sans compte et sans aller-retour avec un serveur, donc les paroles privées ou inédites restent sur votre machine. La saisie est limitée à 20,000 caractères et 600 lignes, bien plus que n'importe quelle chanson, et le tableau d'analyse affiche les 60 premiers accords distincts. Si un collage est tronqué, l'outil vous le signale plutôt que de supprimer en silence la fin de votre chanson.
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