Pasa un cifrado a cualquier tonalidad con las alteraciones bien escritas y la letra intacta, y luego mira cada posición del capotraste para la tonalidad de destino, ordenadas según cuántos acordes se convierten en formas abiertas.
Los acordes se reescriben y todo lo demás se deja como está. Una línea solo se trata como línea de acordes cuando cada elemento de ella es un acorde, una barra de compás o un signo de repetición, y los acordes entre corchetes se transportan estén donde estén.
2 arriba o 10 abajo
Cada acorde se mueve un intervalo de segunda mayor, y eso es lo que mantiene las letras en orden y no solo las alturas.
Pega un cifrado a la izquierda y aquí aparecerá la versión transportada, con la letra, los títulos de sección y el espaciado de columnas exactamente como los escribiste.
Un número describe la función de un acorde en la tonalidad y no su letra, así que no cambia cuando cambia la tonalidad. Si los números de abajo coinciden con el cifrado del que partiste, la transposición es correcta.
Pega un cifrado arriba y cada acorde distinto aparecerá aquí con su grado en la tonalidad, su número romano y su número de Nashville.
Un capotraste en el traste N sube todas las cuerdas N semitonos, así que las formas que tocas quedan N semitonos por debajo de la tonalidad real. Aquí la tonalidad real es la tonalidad de destino del transpositor de arriba, y los acordes que se puntúan son los que suele usar una canción en esta tonalidad.
Las formas de D ya suenan en D mayor, así que tócala sin capotraste.
4 de 5 son formas abiertas
Las formas de G en el traste 2 suenan 2 semitonos más agudas. Esa es la tonalidad que hay que darle a quien canta, al piano o a cualquiera que lea el cifrado.
Las formas abiertas son la razón de ser del capotraste: C, A, G, E, D y sus menores hacen sonar cuerdas al aire, y las tonalidades con cejilla no. Selecciona una fila para enviarla al panel del capotraste de arriba.
Dos guitarras que tocan las mismas formas en el mismo traste solo suenan más fuerte. Pon los capotrastes en sitios distintos y los mismos acordes salen en registros distintos, lo que es un arreglo y no una duplicación.
La primera guitarra toca formas de D sin capotraste, la segunda toca formas de G con el capotraste en el 7. Mismos acordes, a 7 trastes de distancia, así que la segunda parte suena más aguda y fina en lugar de duplicar la primera.
La primera guitarra toca formas de D sin capotraste, la segunda toca formas de C con el capotraste en el 2. Mismos acordes, a 2 trastes de distancia, así que la segunda parte suena más aguda y fina en lugar de duplicar la primera.
La primera guitarra toca formas de C con el capotraste en el 2, la segunda toca formas de G con el capotraste en el 7. Mismos acordes, a 5 trastes de distancia, así que la segunda parte suena más aguda y fina en lugar de duplicar la primera.
Al presionar, la cuerda se acorta, y una cuerda más corta suena más aguda. Para bajar una canción tienes que transportarla y tocar otras formas, o bajar la afinación de toda la guitarra.
Una cuerda más corta suena más brillante y fina, con menos sustain. Con el capotraste en el 2 apenas se nota, en el 7 suena como otra guitarra, y del 9 en adelante se parece bastante a una mandolina.
La pinza estira un poco cada cuerda, y más cuanto más arriba la pongas. Colócala justo detrás del traste, usa la menor tensión que elimine el zumbido y afina después de colocarla, no antes.
Aquí cada cuerda se mueve el mismo número de semitonos. Un capotraste parcial cubre algunas cuerdas y deja otras al aire, lo que se parece más a una afinación alternativa que a una transposición, así que nada de esta aritmética se aplica a él.
Tu cifrado se analiza y se transporta dentro de esta pestaña. No se sube nada, no se guarda nada, y los nombres de las notas salen de una aritmética de letras y no de una tabla de sostenidos y bemoles, por eso un cambio a G♭ mayor llega con un C♭.
Mira dónde está la nueva tonalidad, qué acordes le pertenecen y a qué tonalidades puede pasar sin sobresaltos.
Mantén un tono de referencia y vuelve a afinar después de poner el capotraste, que es justo cuando una guitarra con capotraste tiende a subir de afinación.
Asienta las nuevas formas en los dedos a un tempo que puedas mantener antes de volver a subir la canción a su velocidad.
Son la misma aritmética aplicada en direcciones opuestas. Transportar mueve cada acorde un intervalo fijo y te da un cifrado nuevo. El capotraste, en cambio, mueve todo el instrumento ese mismo intervalo, así que el cifrado que ya conoces sigue funcionando mientras la canción suena en otra tonalidad. Haz lo primero cuando todos necesiten los nombres nuevos, y lo segundo cuando solo quien canta necesite la nueva altura.
Pega una hoja de acordes, una sola línea de acordes o un archivo ChordPro con los acordes entre corchetes. La herramienta lee los acordes que puede demostrar que son acordes y te propone la tonalidad en la que cree que está la canción, que puedes aceptar o descartar con un clic.
Elige la tonalidad a la que quieres llegar, o desplaza un número fijo de semitonos y elige la grafía cuando haya dos. La letra, los marcadores de sección, las barras de compás, los signos de repetición y las columnas en las que están tus acordes vuelven exactamente como los escribiste.
Cada traste del 0 al 11 aparece con la tonalidad de las formas que te da, los propios acordes de la canción reescritos en esas formas y cuántos de ellos se convierten en acordes abiertos. Elige la fila que prefieras, o usa el lector inverso cuando el capotraste ya esté puesto en el mástil.
La mayor parte de un cifrado no son acordes. La letra, los títulos de sección, las barras de compás, los signos de repetición, las tablaturas y las líneas en blanco se devuelven carácter por carácter, y una línea solo se trata como línea de acordes cuando cada elemento de ella es un acorde o un signo propio del cifrado. Eso es lo que hace que la A de "A mi manera" siga siendo una palabra y no un acorde.
Los acordes escritos sobre la sílaba en la que caen siguen sobre ella. Cuando un acorde crece de C a D♭, el reescritor recupera ese espacio del hueco que viene después en lugar de empujar el resto de la línea hacia un lado, así que la hoja se sigue leyendo como una hoja de acordes.
Transportar a F♯ mayor te da E♯ y transportar a G♭ mayor te da C♭, porque cada nota toma la letra que exige su grado y la alteración que la lleve a la altura correcta. Elegir los nombres de una lista de sostenidos y bemoles es la forma habitual en que esto sale mal sin que nadie lo note.
D/F♯ mueve las dos mitades. m7♭5, maj7, dim7, sus4, add9, aug y las extensiones alteradas conservan su tipo mientras se mueven la fundamental y el bajo, y cualquier elemento que el analizador no pueda demostrar que es un acorde se deja exactamente como estaba en lugar de deformarlo hasta convertirlo en uno.
Cada acorde se muestra como número romano y como número de Nashville respecto a la tonalidad. Esos números no cambian al transportar, que es la forma más rápida de ver de un vistazo que el nuevo cifrado sigue siendo la misma canción, y además son lo que un músico de sesión prefiere recibir.
Cada traste se puntúa según cuántos acordes de esta canción se convierten ahí en formas abiertas, no según una idea general de tonalidades fáciles, con una bonificación para las tonalidades que favorecen los acordes abiertos y una penalización que aumenta a medida que el capotraste sube por el mástil.
Cambia la tonalidad que suena y deja tus manos en la antigua. Un capotraste en el traste 3 sube todas las cuerdas tres semitonos, así que una forma de G suena como un acorde de B♭ y un cifrado en G se oye en B♭. Las formas, la digitación y los nombres de acordes que dices en voz alta siguen en G, y precisamente por eso es útil el capotraste: conservas las formas fáciles y la canción llega en la tonalidad que necesita quien canta. Quien lea el cifrado en tonalidad de concierto, como un pianista o un músico de viento, necesita los nombres transportados y no los nombres de las formas.
Ninguno, y este es el malentendido más común sobre el capotraste. El capotraste solo sube la altura. Para cantar más grave tienes que transportar la canción hacia abajo y tocar otras formas, que es para lo que sirve el transpositor de la parte superior de esta página: indica la tonalidad de origen, desplaza un número negativo de semitonos y toma el nuevo cifrado. Si la nueva tonalidad es incómoda en la guitarra, mira su tabla de capotraste, porque una tonalidad más grave suele tener su propio juego de formas cómodas. Las otras opciones reales son bajar la afinación de toda la guitarra, lo que exige cuerdas más gruesas para que se mantenga afinada, o pedirle a quien canta que la suba una octava menos de lo que cree necesitar.
No en una guitarra estándar. Al presionar las cuerdas se acortan, y una cuerda más corta suena más aguda; no hay ninguna posición que las alargue. Lo más parecido es una afinación drop, en la que aflojas las cuerdas y luego usas un capotraste para llegar exactamente a la tonalidad que quieres, a costa de reafinar y quizá cambiar las cuerdas. Algunos guitarristas afinan un semitono o un tono entero más grave de forma permanente y usan el capotraste para volver a subir, un método de trabajo realmente bueno si cantas en la parte baja de tu registro.
En el 3. Cuenta los semitonos desde la tonalidad de tus formas hasta la tonalidad real: de E a F hay uno, de F a F♯ dos, de F♯ a G tres. La regla general es que el número de traste es igual a la distancia en semitonos desde la tonalidad de las formas, subiendo, hasta la tonalidad real, y si el resultado sale negativo sumas doce y aceptas un capotraste más alto. El panel Encuentra tu capotraste hace exactamente esa cuenta, y la tabla ordenada te muestra lo que darían los demás trastes por si las formas de E no fueran la mejor opción.
En A mayor. La tonalidad de las formas más el número de traste da la tonalidad real: G más dos semitonos es A. Ese es el dato que le das a quien canta, a un músico de viento o a cualquiera que lea el cifrado en lugar de mirar tus manos. El panel del lector inverso de esta página lo responde directamente, y ofrece las dos grafías cuando la respuesta es una de las tres tonalidades que se pueden escribir de dos maneras.
Porque un capotraste es una pinza, y al apretar se estira. Demasiada tensión del muelle hace que todas las cuerdas suban un poco de afinación, y el efecto empeora cuanto más arriba en el mástil, donde los trastes están más juntos y un pequeño estiramiento adicional supone una parte mayor de una cuerda más corta. Tres hábitos lo solucionan casi todo: coloca el capotraste justo detrás del traste y no encima, usa la menor tensión que elimine el zumbido y afina después de poner el capotraste, no antes. Si un capotraste en el traste 7 sigue sonando desafinado después de eso, el verdadero problema es la octavación de la guitarra y el capotraste solo lo ha hecho audible.
Suenan igual y cuestan lo mismo de leer: seis sostenidos contra seis bemoles. Deja que decida el contexto. Si la canción ya está en el lado de los sostenidos, o escribes para instrumentos de cuerda, F♯ es el destino natural; las partes de viento madera y metal y la mayor parte de la escritura para piano se inclinan por G♭. Cuando la herramienta puede ofrecer las dos grafías lo hace, en lugar de elegir en silencio, porque la elección cambia cada alteración de la página. Los otros dos pares no están tan igualados: B mayor (cinco sostenidos) gana a C♭ mayor (siete bemoles) y D♭ mayor (cinco bemoles) gana a C♯ mayor (siete sostenidos), salvo que la música que los rodea indique otra cosa.
El sistema numérico de Nashville escribe un acorde según su grado en la tonalidad y no según su letra: en G mayor, G es 1, C es 4, D es 5 y Em es 6m. Los músicos de sesión lo usan porque así un mismo cifrado funciona en cualquier tonalidad, de modo que quien canta puede pedirlo un tono más bajo ese mismo día sin que nadie tenga que reescribir nada. En esta página los números son la prueba: son idénticos antes y después de la transposición, así que si los números coinciden, el nuevo cifrado es la misma canción. Los números romanos dicen lo mismo en el lenguaje de la teoría musical, con mayúsculas y minúsculas para distinguir mayor de menor.
Hay que poner los capotrastes en sitios distintos y tocar formas distintas. Si la canción está en B♭, una guitarra puede poner el capotraste en el 1 y tocar formas de A mientras la otra lo pone en el 3 y toca formas de G: mismos acordes, distinta longitud de cuerda, así que una parte suena más brillante y fina que la otra en lugar de duplicarla. El panel Dos guitarras forma esas parejas con los propios acordes de esta canción y te dice cuántos trastes separan las dos partes. Las disposiciones de acordes separadas entre dos y cinco trastes suelen sonar a arreglo; el mismo capotraste en las dos guitarras solo suena más fuerte.
No, y es a propósito. Un capotraste parcial cubre algunas cuerdas y deja otras al aire, lo que no transporta la guitarra en absoluto: la reafina en algo más parecido a una afinación abierta o modal, así que las formas que conoces producen acordes distintos en lugar de los mismos acordes más agudos. La aritmética de esta página supone un capotraste completo sobre las seis cuerdas, donde cada cuerda se mueve el mismo número de semitonos. Si usas un capotraste parcial de tipo Esus4 en el traste 2, trata el resultado como un instrumento nuevo y saca los acordes de oído o con una tabla para capotraste parcial.
Nada sale de tu navegador. El cifrado se analiza, se transporta y se estudia en esta pestaña, sin subidas, sin cuenta y sin pasar por un servidor, así que las letras privadas o inéditas se quedan en tu equipo. La entrada está limitada a 20,000 caracteres y 600 líneas, mucho más que cualquier canción, y la tabla de análisis muestra los primeros 60 acordes distintos. Si se recorta algo de lo que pegas, la herramienta te lo dice en lugar de descartar en silencio el final de tu canción.
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